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Gallery 1
题识：九十二岁白石老人
钤印：齐大
题签： 齐白石 - 和平
定远斋（张学良）藏
钤印：齐大
题签： 齐白石 - 和平
定远斋（张学良）藏
Gallery 2
题识：（罗）隆基弟清正 庚 寅九十岁白石
钤印： 白石 寄萍堂
收藏印：张伯驹珍藏印
丛碧人
罗隆基（1896年8月14日—1965年12月7日），字努生，别名生辉、野度，江西省吉安市人 。中国民主同盟创建人和领导人之一，著名的爱国民主战士和政治活动家。
1949年后任民盟中央副主席、政务院委员、森林工业部部长、政协全国委员会常委、全国人大常委等职。
1957年主张“成立平反委员会”，他与章伯钧的“政治设计院”、储安平的“党天下”一起被称为最著名的三大右派言论。
1957年的反右运动中，被划为右派。（他和章伯钧被划为头号大右派，称为“章罗联盟”
DG112722L106_178x46
钤印： 白石 寄萍堂
收藏印：张伯驹珍藏印
丛碧人
罗隆基（1896年8月14日—1965年12月7日），字努生，别名生辉、野度，江西省吉安市人 。中国民主同盟创建人和领导人之一，著名的爱国民主战士和政治活动家。
1949年后任民盟中央副主席、政务院委员、森林工业部部长、政协全国委员会常委、全国人大常委等职。
1957年主张“成立平反委员会”，他与章伯钧的“政治设计院”、储安平的“党天下”一起被称为最著名的三大右派言论。
1957年的反右运动中，被划为右派。（他和章伯钧被划为头号大右派，称为“章罗联盟”
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Gallery 3
设色纸本立轴 四屏
138 x33cmx4
DG112622L188_138x33
138 x33cmx4
DG112622L188_138x33
Gallery 4
齐白石自题诗抄
北京画院 旧藏
北京画院 旧藏
Gallery 5
题识： 齐璜
钤印：老白 （白文）
庞妮 珍藏 印(Alice Bonny Collection) （长命富贵 印）
轴签：阮章兢 藏
阮章竞
广东香山县人
阮章竞（1914年1月31日—2002年2月11日），笔名洪荒、啸秋，斋号苦噪楼，广东香山县沙溪区（现为中山市沙溪镇）人，中华人民共和国作家、诗人、画家。
Reference:
Reference:
Alice Bonny(庞妮）
摘自王方宇之子 王少方的采访记录（艺术中国 2012-12-12）：
”问：五十年代王方宇先生对齐白石作品在美国的传播起了很大的作用，和庞妮（Alice Bonny）、安思远（Robert Ellsworth）都相关，能否请您谈谈这方面的情况？
王：庞妮是我的干妈，她很早就开始对中国东西有兴趣。我的父亲在耶鲁大学有一个学生是安思远。出于一个偶然的机会，安思远认识了庞妮，经庞妮的推荐向我父亲学习中文。安思远从很早就对中国文化感兴趣，并进行收藏。我父亲很喜欢齐白石的画，但是从北京到美国不方便带作品，因此看齐白石的作品都是在庞妮女士那里，他们就这样成为了朋友，我父亲也因此收藏了许多齐白石的作品。1978年我父亲在台湾出版了一本关于齐白石的书。“
钤印：老白 （白文）
庞妮 珍藏 印(Alice Bonny Collection) （长命富贵 印）
轴签：阮章兢 藏
阮章竞
广东香山县人
阮章竞（1914年1月31日—2002年2月11日），笔名洪荒、啸秋，斋号苦噪楼，广东香山县沙溪区（现为中山市沙溪镇）人，中华人民共和国作家、诗人、画家。
Reference:
Reference:
Alice Bonny(庞妮）
摘自王方宇之子 王少方的采访记录（艺术中国 2012-12-12）：
”问：五十年代王方宇先生对齐白石作品在美国的传播起了很大的作用，和庞妮（Alice Bonny）、安思远（Robert Ellsworth）都相关，能否请您谈谈这方面的情况？
王：庞妮是我的干妈，她很早就开始对中国东西有兴趣。我的父亲在耶鲁大学有一个学生是安思远。出于一个偶然的机会，安思远认识了庞妮，经庞妮的推荐向我父亲学习中文。安思远从很早就对中国文化感兴趣，并进行收藏。我父亲很喜欢齐白石的画，但是从北京到美国不方便带作品，因此看齐白石的作品都是在庞妮女士那里，他们就这样成为了朋友，我父亲也因此收藏了许多齐白石的作品。1978年我父亲在台湾出版了一本关于齐白石的书。“
Gallery 6
题识：
三百石印富翁
钤印： 白石翁（白文）
藏印：（日本）须磨升龙山人
入藏
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三百石印富翁
钤印： 白石翁（白文）
藏印：（日本）须磨升龙山人
入藏
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Gallery 7
水墨设色纸本
题识：九十二岁白石老人画于京华
钤印：齐大 寄萍堂
藏印：
汉卿所藏
张学良印
题识：九十二岁白石老人画于京华
钤印：齐大 寄萍堂
藏印：
汉卿所藏
张学良印
Gallery 8
题识：伊藤仁弟正画 小兄璜
钤印：
白石翁 齐大
马上斜阳城下花
(白文印)
参考资料：齐白石致伊藤手札首次亮相
http://www.sina.com.cn 2011年11月10日 09:22 东方早报
《齐白石致伊藤为雄信札》局部
早报讯 《齐白石致伊藤为雄信札》堪称今年秋季近现代书画最为特别的拍品，这一组信札将于下周初亮相中国嘉德(微博)秋季拍卖会，这也是这些手札首次公开亮相。
“伊藤”即伊藤为雄，是日本早期收藏齐白石作品的重要藏家。白石作品最早为日人赏识，许多日本人渡海涉洋至北京求画，其中在华日人更争相订制，伊藤即其一。参考目前传世画迹，两人认识应于1927 年，至1937 年中日战争爆发后齐老闭门谢客。在此期间，白石画给他很多书画。虽属买卖交易，白石却倾力为之，毫不马虎。因而目前所见之“伊藤”上款画作都是白石的重要作品。齐白石1919年定居北京后，陆续看到并临摹了一些古代名家作品，如沈周、石涛、八大山人和金农等。此次即将亮相嘉德的齐白石画作《岱庙图》上的题跋明确谈到，这件作品借鉴于明初文人画家沈周，只是沈周笔下岱庙的正面图式被改为侧面，设色画法也为纯水墨取代。
白石致伊藤信札共二十七通，时间跨度大约从上世纪20年代晚期至30年代中期。信中，白石对伊藤的称谓由最初的“先生”变为“仁弟”，可见二人交情的逐渐深入。信函内容极其丰富，当然多与订画有关，从中可窥探齐白石的个人志趣和艺术追求
钤印：
白石翁 齐大
马上斜阳城下花
(白文印)
参考资料：齐白石致伊藤手札首次亮相
http://www.sina.com.cn 2011年11月10日 09:22 东方早报
《齐白石致伊藤为雄信札》局部
早报讯 《齐白石致伊藤为雄信札》堪称今年秋季近现代书画最为特别的拍品，这一组信札将于下周初亮相中国嘉德(微博)秋季拍卖会，这也是这些手札首次公开亮相。
“伊藤”即伊藤为雄，是日本早期收藏齐白石作品的重要藏家。白石作品最早为日人赏识，许多日本人渡海涉洋至北京求画，其中在华日人更争相订制，伊藤即其一。参考目前传世画迹，两人认识应于1927 年，至1937 年中日战争爆发后齐老闭门谢客。在此期间，白石画给他很多书画。虽属买卖交易，白石却倾力为之，毫不马虎。因而目前所见之“伊藤”上款画作都是白石的重要作品。齐白石1919年定居北京后，陆续看到并临摹了一些古代名家作品，如沈周、石涛、八大山人和金农等。此次即将亮相嘉德的齐白石画作《岱庙图》上的题跋明确谈到，这件作品借鉴于明初文人画家沈周，只是沈周笔下岱庙的正面图式被改为侧面，设色画法也为纯水墨取代。
白石致伊藤信札共二十七通，时间跨度大约从上世纪20年代晚期至30年代中期。信中，白石对伊藤的称谓由最初的“先生”变为“仁弟”，可见二人交情的逐渐深入。信函内容极其丰富，当然多与订画有关，从中可窥探齐白石的个人志趣和艺术追求
Gallery 9
题识：伊藤仁弟 璜
钤印：齐白石（白文）
上款人：伊藤为雄（1895-1984），出生于日本爱知县渥美郡田原町。1920年来华，在大连满铁调查科服务。两人认识始于上世纪20年代，至1937年抗战爆发后齐老闭门谢客。
钤印：齐白石（白文）
上款人：伊藤为雄（1895-1984），出生于日本爱知县渥美郡田原町。1920年来华，在大连满铁调查科服务。两人认识始于上世纪20年代，至1937年抗战爆发后齐老闭门谢客。
Gallery 10
齐白石-
致李苦禅信扎一则
致李苦禅信扎一则
Gallery 12
水墨纸本立轴
(136 x 35cm)
题识：此幅乃予七十岁时之作 九十以后重见记之 白石老人
题识2: 白石山翁
钤印：木人 白石翁
收藏印：张伯驹珍藏印
(136 x 35cm)
题识：此幅乃予七十岁时之作 九十以后重见记之 白石老人
题识2: 白石山翁
钤印：木人 白石翁
收藏印：张伯驹珍藏印
Gallery 14
139 x33cm x4
钤印：木居士 齐白石
要知天道酬勤（朱文）
吾草牛众人也 （朱文）
接木移花手段 （白文）
寄萍堂 （白文）
MA092322L070_139x33
钤印：木居士 齐白石
要知天道酬勤（朱文）
吾草牛众人也 （朱文）
接木移花手段 （白文）
寄萍堂 （白文）
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Gallery 15
题识：寄萍堂上老人齐璜作
时居京华
钤印：齐璜 白石
梅乌堂 人长寿
典故：东方朔偷桃
东方朔偷桃的典故源于以下传说：汉武帝寿辰之日，宫殿前一只黑鸟从天而降，武帝不知其名。东方朔回答说：“此为西王母的坐骑‘青鸾’，王母即将前来为帝祝寿。”果然，顷刻间，西王母携7枚仙桃飘然而至。西王母除自留两枚仙桃外，余5枚献与武帝。帝食后欲留核种植。西王母言：“此桃三千年一生实，中原地薄，种之不生。”又指东方朔道：“他曾三次偷食我的仙桃。”据此，始有东方朔偷桃之说。东方朔并以长命一万八千岁以上而被奉为寿星。后世帝王寿辰，常用东方朔偷桃图庆典。
时居京华
钤印：齐璜 白石
梅乌堂 人长寿
典故：东方朔偷桃
东方朔偷桃的典故源于以下传说：汉武帝寿辰之日，宫殿前一只黑鸟从天而降，武帝不知其名。东方朔回答说：“此为西王母的坐骑‘青鸾’，王母即将前来为帝祝寿。”果然，顷刻间，西王母携7枚仙桃飘然而至。西王母除自留两枚仙桃外，余5枚献与武帝。帝食后欲留核种植。西王母言：“此桃三千年一生实，中原地薄，种之不生。”又指东方朔道：“他曾三次偷食我的仙桃。”据此，始有东方朔偷桃之说。东方朔并以长命一万八千岁以上而被奉为寿星。后世帝王寿辰，常用东方朔偷桃图庆典。
Gallery 16
题识：不愁沽酒老无钱 到处江湖有钓船 万一钓船风吹去 可能随意酒家眠 借山吟馆主者画稿并题新句
钤印：白石 借山老人
要知天道酬勤
钤印：白石 借山老人
要知天道酬勤
Gallery 17
设色纸本立轴
题识：扶醉人归影斜桑拓
寄萍堂上老人制
用朱雪个本一笑
钤印：木人（朱文）
白石翁（白文）
接木移花手段(白文)
Ref:
朱雪个，即八大山人
题识：扶醉人归影斜桑拓
寄萍堂上老人制
用朱雪个本一笑
钤印：木人（朱文）
白石翁（白文）
接木移花手段(白文)
Ref:
朱雪个，即八大山人
Gallery 18
题识： 余避湘乱偷活长安第十三年春二月之初 忽一日大风 此幅黄沙堆案山姬曰今日何日天怒至此 余因记之
齐璜
钤印：老木（朱文）
齐白石 （白文）
梅乌堂
人长寿
齐璜
钤印：老木（朱文）
齐白石 （白文）
梅乌堂
人长寿
Gallery 19
水墨设色纸本立轴
题识：三百石印富翁 齐璜制
钤印：齐白石 （白文）
题识：三百石印富翁 齐璜制
钤印：齐白石 （白文）
Gallery 20
题识：
1) 八砚楼头久别人 齐璜客京华时作
2）塘里无鱼虾自奇，也从生我懒求形，不怕声(名到老低)。苦把流光换画禅，工夫(深处渐)天然。等闲我被鱼虾误，(负却龙泉)五百年。白石老人齐璜居京华第卅又四年
3）客谓画虫鸟不能无草 木公常不画草 木何也 余曰君所言众人画矣 齐璜
4）倘教个个为龙去 海国焉能著许多 杏子坞老民 白石
5）鱼龙不见虾蟹偏多 草没泥浑奈汝何 白石居京华
6） 腐草化为虾 予亲目所见 三百石印富翁白石画并记数字
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1) 八砚楼头久别人 齐璜客京华时作
2）塘里无鱼虾自奇，也从生我懒求形，不怕声(名到老低)。苦把流光换画禅，工夫(深处渐)天然。等闲我被鱼虾误，(负却龙泉)五百年。白石老人齐璜居京华第卅又四年
3）客谓画虫鸟不能无草 木公常不画草 木何也 余曰君所言众人画矣 齐璜
4）倘教个个为龙去 海国焉能著许多 杏子坞老民 白石
5）鱼龙不见虾蟹偏多 草没泥浑奈汝何 白石居京华
6） 腐草化为虾 予亲目所见 三百石印富翁白石画并记数字
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Gallery 21
题识：八十七岁白石尚客京华
甲亥夏
钤印：老白 借山翁（白文）
梅坞堂 寄萍堂
甲亥夏
钤印：老白 借山翁（白文）
梅坞堂 寄萍堂
Gallery 22
水墨设色纸本立轴
题识：予曾为天涯亭过客 故知此果之佳 白石
钤印：白石 （朱文）
老萍 （白文）
题识：予曾为天涯亭过客 故知此果之佳 白石
钤印：白石 （朱文）
老萍 （白文）
Gallery 23
水墨纸本立轴
题识：借山老人白石画于京华城西之铁屋
钤印：齐大 白石翁 （白文）
借山馆（朱文）
题识：借山老人白石画于京华城西之铁屋
钤印：齐大 白石翁 （白文）
借山馆（朱文）
Gallery 24
水墨设色纸本立轴
题识：白石山翁画
钤印：木人 （朱文）
齐白石 （白文）
借山翁（朱文）
梅乌堂（白文）
题识：白石山翁画
钤印：木人 （朱文）
齐白石 （白文）
借山翁（朱文）
梅乌堂（白文）
Gallery 25
水墨纸本立轴
题识：借山吟馆主者画此小幅时有友至笑曰 君何独喜鱼虾 答曰吾之侣也 何得厌
借山老人白石 戊子元日 八十八岁矣 尚客京华
钤印：白石 （朱文）
借山老人（白文）
寄萍堂 （朱文）
星塘白屋不出公卿
（白文）
题识：借山吟馆主者画此小幅时有友至笑曰 君何独喜鱼虾 答曰吾之侣也 何得厌
借山老人白石 戊子元日 八十八岁矣 尚客京华
钤印：白石 （朱文）
借山老人（白文）
寄萍堂 （朱文）
星塘白屋不出公卿
（白文）
Gallery 26
水墨设色纸本立轴(136x63cm)
题识：朝阳 - 盟远眼凄迷 愁心感物齐 烟深帆影乱 湘长X山低 客久慈鸟意 春来秋宇啼
蒲团无地著 况有太常妻
白石并题
钤印：
齐大（白文）
萍翁（白文）
我画意造本无法(朱文)
接木移花手段(白文）
MA092322L79_136x63
题识：朝阳 - 盟远眼凄迷 愁心感物齐 烟深帆影乱 湘长X山低 客久慈鸟意 春来秋宇啼
蒲团无地著 况有太常妻
白石并题
钤印：
齐大（白文）
萍翁（白文）
我画意造本无法(朱文)
接木移花手段(白文）
MA092322L79_136x63
Gallery 27
水墨纸本立轴 （137x40.5cm)
题识：千株松树万层山 生长清萍湘水间 天气已凉寒未到 也曾无事数风帆 齐璜白石山翁并题
钤印：
老木（朱文）
齐白石（白文） 梅坞堂（朱文）
点评：《齐白石画集 》里记载了白石老人所作山水当时并不受欢迎与接受，这也让自负的齐白石颇有些无可奈何，日记、画作题记中经常能看到他的不满、牢骚与辩解。郎绍君先生曾对齐白石山水画做过一番细致深入的研究，他总结道：在上世纪20—30年代，白石老人“胆敢独造”的山水风格，多不被时人理解。一些批评者说它笔墨“直露”，格调不“文雅”，甚至用一些更刻薄的语言加以贬抑。人们看惯并且画惯了那些相对优雅精致的作品，不欣赏、不能欣赏这些率直、雄健、充满活跃生命感的作品。这使齐白石很伤心，也很不服气。30年代中期以后，他画山水越来越少......七十岁后，不是特别熟悉的人索画，他是不作山水的。白石老人山水存世数量极少
以上内容节选自讲座《少白公子趣说齐白石》
庚子年记于中国齐白石艺术研究会（上海浦东分会）
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题识：千株松树万层山 生长清萍湘水间 天气已凉寒未到 也曾无事数风帆 齐璜白石山翁并题
钤印：
老木（朱文）
齐白石（白文） 梅坞堂（朱文）
点评：《齐白石画集 》里记载了白石老人所作山水当时并不受欢迎与接受，这也让自负的齐白石颇有些无可奈何，日记、画作题记中经常能看到他的不满、牢骚与辩解。郎绍君先生曾对齐白石山水画做过一番细致深入的研究，他总结道：在上世纪20—30年代，白石老人“胆敢独造”的山水风格，多不被时人理解。一些批评者说它笔墨“直露”，格调不“文雅”，甚至用一些更刻薄的语言加以贬抑。人们看惯并且画惯了那些相对优雅精致的作品，不欣赏、不能欣赏这些率直、雄健、充满活跃生命感的作品。这使齐白石很伤心，也很不服气。30年代中期以后，他画山水越来越少......七十岁后，不是特别熟悉的人索画，他是不作山水的。白石老人山水存世数量极少
以上内容节选自讲座《少白公子趣说齐白石》
庚子年记于中国齐白石艺术研究会（上海浦东分会）
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